jueves, 31 de mayo de 2012

CABECERA DE MAYO DE 2012: CLYFFORD STILL en MADRID


Durante el mes de mayo de 2012 la cabecera de selecciónARTE ha sido un detalle de 1951-D, de CLYFFORD STILL. Óleo sobre lienzo, pintado en 1951, mide 297 x 266 cm. y se encuentra en el MUSEO NACIONAL CENTRO DE ARTE REINA SOFÍA, en MADRID.


lunes, 28 de mayo de 2012

CARTAS CRUZADAS, de MARKUS ZUSAK


Después de colaborar en la detención de un ladrón de bancos, Ed Kennedy recibe un As de diamantes, sin remitente: en el reverso de la carta aparecen tres misiones que debe cumplir. Cuando las realiza, recibe un segundo As, y después otro, y después el cuarto, cada uno con otras tres misiones. A medida que va descifrando los mensajes escritos en los naipes y los cometidos que le ordenan realizar (están escritos en clave), Ed va encarando situaciones –unas fáciles, otras complicadas, algunas violentas- en las que debe ayudar a los demás; situaciones que van sacándole de su comodidad, de su vida plana y de su falta de ambición. Y en cada As, las misiones que debe realizar le involucran más personalmente.

Después del éxito de LA LADRONA DE LIBROS, el año pasado la Editorial LUMEN publicó CARTAS CRUZADAS (THE MESSENGER), una novela que MARKUS ZUSAK escribió en 2002 y que ha recibido varios premios de literatura juvenil. Me ha parecido una historia llena de buenas intenciones, y sobre todo de buenas intuiciones: tiene buenos personajes (Ed y sus tres amigos, su perro Doorman), buenos momentos, buenas anécdotas, buenas acciones. Cuenta una historia de superación personal –manoseadísima expresión, todo sea dicho- casi siempre positiva y por momentos enternecedora. Tiene muchos ingredientes para estar por encima de la media, pero el resultado final es simple, demasiado simple en mi opinión: a ZUSAK le cuesta pasar de las buenas intuiciones a los buenos resultados, y no logra una novela redonda. Con las ideas que maneja y los personajes que consigue podría haber hecho más, especialmente al llegar al final … pero no debo seguir por aquí: estaría feo destripar el poco misterio que tiene CARTAS CRUZADAS.

 MARKUS ZUSAK tiene una escritura ágil y correcta. CARTAS CRUZADAS se lee rápido –muy rápido- y no sólo por su estilo: también por su amenidad y por su falta de complicación. Pero es un libro que se queda corto, del que no hay que esperar más que un rato de lectura fácil: no es poco, pero tampoco es demasiado con la cantidad de buenos títulos que existen.

lunes, 21 de mayo de 2012

LA QUINTA DEL DUQUE DEL ARCO en EL PARDO, MADRID



Aquí está otro de los bocetos de entrada sobre parques madrileños. Se trata de la QUINTA DEL DUQUE DEL ARCO, también conocida como la QUINTA DEL PARDO: un jardín interesante, en el que se ha hecho un importante esfuerzo de restauración y conservación.

HISTORIA. Don ALONSO FERNÁNDEZ MANRIQUE, Duque del Arco y Montero Mayor de Felipe V compra la finca de VALRODRIGO en 1717 y construye la QUINTA y los jardines. Tras la muerte del Duque, su viuda cede la propiedad al rey (que la incorpora al Real Sitio del Pardo en 1745). Usado desde entonces por los reyes de España (y el Gobierno) como residencia puntual y sede para recepciones. Es declarado Monumento Nacional en 1935. Durante la Guerra Civil sufre daños severos. En 1971 se incendia, y a continuación se restaura. En la actualidad, espacio para eventos.


EL EDIFICIO. De trazas similares al PALACIO DE LA ZARZUELA, consta fundamentalmente de una única planta principal, aunque el basamento y el bajocubierta también son vivideros.



EL JARDÍN. Se construyen hacia 1725. Diseñador: ¿MARCHAND o TRUCHET? seguramente el segundo. Relación con los jardines del PALACIO DE LA GRANJA. Estilo francés/italiano. Una hectárea repartida en cuatro terrazas. La terraza superior se cierra con un muro de contención en forma de exedra y tiene un estanque de buenas dimensiones; el resto de las terrazas están resueltas con setos de boj formando figuras geométricas, y fuentes sencillas. Entre la segunda y la tercera terraza hay una fuente-cascada con rocalla (más diferencia de cota). Existe un eje principal que recorre longitudinalmente las cuatro terrazas, en el que plantaron (reinaba entonces Amadeo de Saboya) dos grandes coniferas que destrozan la perspectiva: ¡árboles espectaculares completamente fuera de sitio! (existen otros dos ejemplares fuera del eje). Sorprende la poca relación entre la QUINTA (el palacio) y el jardín: parecen simplemente yuxtapuestos. En los alrededores, olivos y vides.




VALORACIÓN. Indudable interés histórico. Un sitio para descubrir: el entorno del MONTE DEL PARDO es una delicia, y LA QUINTA un tesorito que vale la pena conocer. Eso sí, sin esperar muchísimo: moderar expectativas. Es un sito pequeño y con poca oferta, pero grato para pasear un rato y después acercarse al PARDO, donde hay más cosas que ver/hacer: Palacio, Cristo, buenos platos de caza … Las vistas de Cuatro Torres Business Area.
 

sábado, 12 de mayo de 2012

LA VANGUARDIA APLICADA • 1890–1950, en la FUNDACIÓN JUAN MARCH de MADRID



Interesantísima y completísima exposición, que la propia FUNDACIÓN JUAN MARCH explica estupendamente en su presentación:


Antes de que en el siglo XVIII advinieran las estéticas modernas y, con ellas, la autonomía de las bellas artes, estas habían sido consideradas, durante siglos, “artes aplicadas”: aplicadas a las más diversas funciones religiosas, políticas y sociales, desde el culto y la celebración, la representación del poder o la riqueza hasta la decoración y el descanso. Más adelante, algunos movimientos nacidos entre finales del XIX y principios del XX como la Secession vienesa o el movimiento Arts and Crafts y, sobretodo, las vanguardias históricas —desde el futurismo al neoplasticismo, pasando por el dadaísmo y el constructivismo—, no solo acentuaron aquella moderna autonomía del arte, sino que también pusieron en marcha el ensayo generalizado y radical de volver a llevar el arte a todas las esferas de la vida. Pero ahora no se trataba tanto de representarla u ornamentarla, sino más bien de transformarla y configurarla desde el ideal de lo nuevo. Las vanguardias quisieron devolver el arte, junto con su potencial transformador, al ámbito político y social, al mundo doméstico y al de la decoración y también a los textos del libro, la revista y el cartel —los vehículos de difusión de las ideas—, ámbitos de los que nunca había salido del todo, pero del que las estéticas y poéticas del arte puro, el esteticismo y el ideal de l’artpourl’art le habían alejado.

La exposición La vanguardia aplicada (1890-1950) presenta casi 700 obras —desde diseños originales y maquetas, bocetos preparatorios y fotomontajes, libros, revistas y carteles hasta postales y piezas de formato minúsculo— de 250 artistas de vanguardia, tipógrafos y diseñadores de unos 30 países, que constituyen una fascinante historia visual del impacto que tuvieron los ideales de vanguardia vigentes durante la última década del XlX y la primera mitad del siglo XX. Los resultados de esa aventura se manifestaron —casi en simultaneidad y a lo largo de una geografía tan amplia como interconectada— en aspectos tan diversos de la vida como la propaganda política e ideológica, la publicidad y los medios de comunicación, la arquitectura, el diseño urbanístico y de interior, las exposiciones, el teatro, el cine y la fotografía, entre muchos otros.

La inmensa mayoría de las obras en exposición proviene de dos importantes colecciones internacionales, que, tanto por su cualidad como por su amplitud, poseen ya rango museístico: la del estadounidense Merrill C. Berman y la del español José María Lafuente.

La vanguardia aplicada (1890-1950) ensaya una suerte de visión transversal del espíritu transformador de las vanguardias en torno al eje constituido por la articulación de las formas y los signos en el diseño gráfico de las vanguardias y la revolución tipográfica que estas supusieron, una visión que quiere hacer inteligible la ingente materia visual y textual reunida en esta muestra.


En muchas ocasiones las exposiciones de la FUNDACIÓN JUAN MARCH no me parecen para el gran público: esta, tampoco. Por lo concreto del tema y lo repetitivo de lo expuesto, hacen falta –me parece- ciertos conocimientos previos para disfrutarla y valorarla; no muchos (no es para especialistas), pero a algunos visitantes les puede parecer monótona. También es necesaria cierta paciencia al recorrerla: en la sala las obras sólo están numeradas, sin texto que las identifique lo más mínimo, y es necesario acudir constantemente al abigarrado programa de mano –formato poco cómodo y letra pequeña, a lo que que además se suma la poca luz general- para localizarlas y saber qué se está viendo. Pero esto no quita nada la calidad de la exposición: recomiendo vivamente LA VANGUARDIA APLICADA • 1890–1950, que se puede ver hasta el próximo 1 de julio.


viernes, 4 de mayo de 2012

RENDICIÓN INCONDICIONAL, de EVELYN WAUGH

Seguramente no soy objetivo con EVELYN WAUGH (los que me conocéis estaréis pensando que de ninguna manera …): todo lo que leo suyo me parece bueno. RENDICIÓN INCONDICIONAL no es la excepción. Es más: no sólo es una magnífica novela, sino que me ha parecido la mejor de las tres partes de la trilogía ESPADA DE HONOR.

En selecciónARTE no llegué a reseñar HOMBRES EN ARMAS, porque cuando lo leí aún no existía este blog: me gustó mucho. Sí que hablé de OFICIALES Y CABALLEROS: también me gustó, también mucho. Y ahora RENDICIÓN INCONDICIONAL me ha parecido estupenda: divertida, irónica, afilada, elegante … y un poco demoledora.

Con la perspicacia que siempre caracteriza a EVELYN WAUGH (casi nada en él es inmediato ni evidente), RENDICIÓN INCONDICIONAL cuenta perfectamente el final del recorrido vital-militar de Guy Crouchback, un idealista que se mueve entre la mediocridad de otros y el desencanto propio; el personaje de Virginia -que empieza siendo una egoísta de libro, aprovechándose de todos- plantea la posibilidad del arrepentimiento sin necesidad de apariciones de ángeles ni aspavientos místicos; todo el pasaje del adiestramiento de los paracaidistas, completamente Waugh, resulta genial; y la guerra, como siempre en WAUGH, es ridícula y caótica, un juego desafortunado de intereses, casualidades, descoordinaciones, venganzas y malas suertes. De fondo, RENDICIÓN INCONDICIONAL muestra de que las cosas pueden ser buenas (o mejor, para bien) aunque a los ojos de muchos parezca que salen mal … y realmente así sea (sospecho que no sé explicar lo que pretendo decir).

Me he planteado releer la trilogía de corrido: seguro que resulta todavía más redonda, más unitaria, y se sigue mejor la historia (desde la edición del primer título ha pasado bastante tiempo, y alguna cosa se me ha quedado demasiado lejos, borrosa). Pero por ahora no lo haré: quizá más adelante. Eso sí, los que no hayáis leído nada no dejéis de plantearos esta posibilidad: llevará un tiempo, pero seguro que mejora el producto.


Y como ya dije al hablar de OFICIALES Y CABALLEROS, la introducción y las notas de CARLOS VILLAR FLOR, imprescindibles e interesantísimas: que nadie se las salte!